《阿拉丁·設(shè)計》：您這個作品是配合這次展覽做的，還是之前已經(jīng)有這樣的想法?

　　王小冬：今年這一屆燈光節(jié)是杭州市城市管理委員會亮燈監(jiān)管中心和杭州市照明行業(yè)協(xié)會主辦的，請了中央美院的何崴和我一起來擔任策展人，我們一開始就把這個主題定為“城市剪影”，就是想透過一些更有藝術(shù)性、有互動性、趣味性的小品，去表現(xiàn)城市的不同側(cè)面。我自己一直對城市華燈初上，萬家燈火的畫面有很多感觸，我覺得這個畫面又恰好暗合這次小品秀的主題，所以就把它深化出來了。

　　《阿拉丁·設(shè)計》：一般的照明設(shè)計師對功能性關(guān)注更多一點，您對藝術(shù)性則關(guān)注多一點，為什么?

　　王小冬：可能因為我是半道出家的，我碩士專業(yè)學的是比較文學，因緣際會在照明行業(yè)一呆16年，而且因為興趣和工作原因，一直對光的藝術(shù)表現(xiàn)力很關(guān)注。 我個人覺得，其實照明跟很多藝術(shù)媒介都是相通的。大部分時候我們在城市的建筑和景觀的照明設(shè)計項目中表現(xiàn)形式會受限，因為照明設(shè)計不是獨立的藝術(shù)創(chuàng)作，照明設(shè)計在很多時候都被要求，要忠實于建筑和景觀自身的特點。但在一些特殊項目中，或者在燈光節(jié)、燈光秀的藝術(shù)創(chuàng)作中，光本身就不僅僅是手段，也可以成為藝術(shù)表現(xiàn)的主體。我覺得對美的追求是趨同的。我也不例外。生命短暫，要把有限的生命浪費在無限美好的事物上。我最近在做一個浙江鄉(xiāng)村的夜景規(guī)劃，我們也在項目中增加了一些光藝術(shù)小品的創(chuàng)意，業(yè)主很喜歡，我們也很享受創(chuàng)意和設(shè)計的過程。

　　《阿拉丁·設(shè)計》：那您認為應該如何去提升媒體墻的內(nèi)容呢?

　　王小冬：現(xiàn)在很多項目中，照明設(shè)計師的主體性是缺失的。這是項目的流程和限制導致的。比如說業(yè)主邀請照明設(shè)計師做了一個項目，研究了燈具跟幕墻的結(jié)合，也研究了控制的形式，可能在表現(xiàn)形式上也有一定的要求，但是最后項目到了總包或者是工程商手上的時候，就會跑偏。有些工程商就會直接使用常見的視頻素材，有些有實力的廠家會配備動畫工程師，但即使如此，由于對藝術(shù)表現(xiàn)形式的理解和操作能力是有差異性的，也會導致結(jié)果的失控。所以你去看一些二三線城市的媒體墻，可能燈具質(zhì)量也還不差，控制技術(shù)也還是先進的，但都是漸變、拖尾、流動，千篇一律甚至流于俗套。這也是媒體墻被大家詬病的一大原因。

　　這次分享的過程當中，我也會呼吁在媒體墻的設(shè)計當中，照明設(shè)計師的主體地位要加以明確，而且要滲透到項目的實施過程當中。在這個過程當中，不光是創(chuàng)意的產(chǎn)生，從設(shè)計的實現(xiàn)，從對產(chǎn)品和控制技術(shù)的要求，甚至藝術(shù)表現(xiàn)形式上也要承擔主體責任，對內(nèi)容的設(shè)置和程序的編寫要有要求。可以有一些跨界的合作，比如說邀請一些多媒體藝術(shù)家，讓其他的一些藝術(shù)表現(xiàn)形式介入進來。

　　《阿拉丁·設(shè)計》：您認為目前國內(nèi)在燈光設(shè)計或者燈光創(chuàng)意小品方面的水準達什么樣的程度?

　　王小冬：這次的杭州創(chuàng)意燈光小品秀規(guī)模比較小，一共十個作品，來自北京、廣州、上海和杭州本土的藝術(shù)家、設(shè)計師、燈具提供商、工程公司的跨界合作。燈光節(jié)其實在國外已經(jīng)有較長的發(fā)展歷史，無論是最大的里昂燈光節(jié)，還是比利時的根特燈光節(jié)，還是澳大利亞悉尼燈光節(jié)，他們都做了很多年，設(shè)計總監(jiān)運營制、商業(yè)運作模式、政府介入模式等方面都有非常健全的體系了。在國內(nèi)，廣州因為做了很多年，相應地有自己運作的模式，其他很多地方都是在摸索當中。大家都覺得這個燈光節(jié)也可以成為一個城市的一張名片，也可以展現(xiàn)一個城市文化和藝術(shù)性的水平。這是好事，但可能在持續(xù)性發(fā)展、具體運作機制、商業(yè)模式上都還有很大的探討和提升的空間。

　　《阿拉丁·設(shè)計》：廣州燈光節(jié)也是剛剛開幕，但從市民的反響來看，這些作品的效果可能并沒有想象中的好，您覺得這個差距在哪里?

　　王小冬：如果用里昂燈光節(jié)來舉例，里昂燈光節(jié)辦了那么多年了，如果近距離去觀察的話，是很有意思的。政府有一套健全而且行之有效的組織機制和獨立的藝術(shù)甄選機制。也就是說，他有一個獨立的藝術(shù)家團隊，每年邀請一位獨立的藝術(shù)總策展人，所有作品的甄選都是由這個藝術(shù)家團隊來完成的，政府在這個事情上是不參與不干涉的，這種獨立性也是保障這個燈光節(jié)的藝術(shù)性的一個重要因素。我覺得國內(nèi)很多燈光節(jié)也越辦越好了，不光是照明設(shè)計師來做這個事情，慢慢已經(jīng)有越來越多的建筑師、藝術(shù)家跨界進來，表現(xiàn)形式越來越多樣化，藝術(shù)性也有很大的提升。但是相對而言，運行機制和運作模式上還有很多可以探討的空間。

　　《阿拉丁·設(shè)計》：您個人做照明設(shè)計的時間應該也很長了，能否談談您個人創(chuàng)作的心得?

　　王小冬：光魅力無窮，我進這個行業(yè)已經(jīng)十幾年了，感覺越來越著迷。光是很特別的介質(zhì)。光本身不可見，它其實是通過其他介質(zhì)來表現(xiàn)的。光的表現(xiàn)也離不開影。照明設(shè)計初期，我們思考怎么把建筑物打亮，但慢慢的，這樣的想法會變化。我覺得照明設(shè)計與其說在設(shè)計光，不如說是在設(shè)計影。最精彩的照明設(shè)計一定不是無趣的通通亮的狀態(tài)，而是有節(jié)制的，光影婆娑，韻味無窮的。谷崎潤一郎有一本隨筆叫《陰翳禮贊》，他說美存在于陰翳的波紋與明暗中，就是這個意思。